Музыкальный словарь:
А..
Б..
В..
Г..
Д..
ЕЁ..
Ж..
З..
И..
Й..
К..
Л..
М..
Н..
О..
П..
Р..
С..
Т..
У..
Ф..
Х..
Ц..
Ч..
Ш..
Щ..
Э..
Ю..
Я..
Музыкальная энциклопедия:
А..
Б..
В..
Г..
Д..
ЕЁ..
Ж..
З..
И..
Й..
К..
Л..
М..
Н..
О..
П..
Р..
С..
Т..
У..
Ф..
Х..
Ц..
Ч..
Ш..
Щ..
Ы..
Э..
Ю..
Я..
| ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ЛАДЫ – модальная система античной Греция (см. Модальность). В основе звукорядов Д. л. лежали отношения консонансов – кварты, квинты и октавы (т. н. настройка “лиры Орфея” e’-h-a-е). В отличие от совр. понятия (октавного) лада, звукоряды в пределах каждого из этих интервалов считались самостоятельными. Осн. категорией лада был тетрахорд. Осн. модальные функция звуков греч. тетрахорда – гестоты (“неподвижные”, “опоры” – краевые тоны, не изменяющиеся во всех родах; своего рода “устои”) и кинумены (“подвижные”; перестраиваемые в разных родах; соответственно – “неустои”). Мелодич. движение было направлено от верхнего звука (в тетрахордах – гегемона) вниз. Мелодика могла включать интервалы не только одного из 3 родов – диатона, хромы. и энармонии (см. пример ниже), но также и их разновидностей (“хрои”), отличалась богатством экспрессии. Интервалы внутри тетрахорда могли располагаться разл. образом, напр. в диатонике возможны были 3 вида тетрахордов (см. пример на с. 183). Гармонии” (октавные лады) образовывались при сочленении тетрахордов- раздельном с целым тоном между смежными тонами (напр., e’-d’-c -h-a-g-f-e) и слитном: (см. Совершенная система). Аналогичным способом образовывались и лады прочих родов – хроматического (напр., e’-des’-c -h-a-ges-f-e), эяармонического (напр., e’-c’frc’-h-a-f-fif-e). Д. л. наделялись выразит. характером (этосом). “Дорийский лад отличается характером мужественным, величественным, не весёлым, не радостным, но мрачным и могучим, однообразным и однородным” (Гераклид Понтийский). Фригийскому ладу “свойствен оргиастнческий, страстный характер”, он “действует на нас возбуждающим образом” (Аристотель, “Политика”, VIII, 7, 5): Застольная Сейкила. Михсолидийский лад – “жалобный” (Платон, Государство, 398 d). В музыке классич. греч. трагедии допускался лишь диатон. Хрому Аноним Беллермана (26) назвал “сладчайшей и плачевнейшей”. л. имели также систему транспозиций, являвшихся перенесением совершенной системы на др. высоту, что вело к образованию разл. звукорядов. Аноним, Введение в гармонику, “Филологии, обозрение”, 1894, т. 7, кн. 1 -2; Антич. муз. эстетика, вступ. очерк и собр. текстов А. Ф. Лосева, М., 1960; Лосев А. Ф., История антич. эстетики, [т. 5], М., 1979; Герцман В., Антич. муз. мышление, Л., 1986. Ю. Н. Холопов, |
Музыкальный словарь ver16